Synth

Появление нового направления в искусстве — процесс растянутый, поступательный. Очень редко новое течение принимается сразу, часто его замечают через несколько лет после возникновения.
Это как у Кинга: «Когда говорят "конец света", значит хотят продать кукурузные хлопья, а вот если говорят "без паники", тут уж дело серьезнее». Можно сколько угодно создавать искусственный хайп, продвигая новый модный звук. Но со временем хайп кончается, а вместе с ним и «новый жанр».

О синте никто не кричал. Его развитие заняло столько времени, сколько нужно. Как результат, направление сейчас имеет достаточное ядро, чтобы называться жанром, и в ближайшие годы будут очерчены его рамки.

Но насколько приятно быть свидетелем становления нового жанра, примерно настолько же и непросто о нем писать.

О феномене синта мало говорят и нет соответствующей статьи в Википедии, на которую можно сослаться (серьезно, насколько известным надо для этого быть?). Даже официального названия у жанра пока нет: многие называют его просто Synth, хотя периодически мелькают варианты типа Synthwave и Darksynth. Информацию приходится добывать из смежных источников и из уст людей, непосредственно работающих с жанром.

Основной инструмент жанра — синтезатор — хоть и берет свое начало в конце 19 века, к современному виду приходит лишь в середине 20 века. Его активно начинают использовать как рок-группы (в основном прогрессив, хотя у тех же Iron Maiden есть интересный период творчества, связанный с синтезатором), так и поп-группы (возникает жанр Synthpop, который пересекается с грядущим жанром только основным инструментом). Кроме того, потенциал инструмента для создания атмосферных композиций замечают и кинокомпозиторы.

Один из них — Джон Карпентер. В первую очередь известный как режиссер, он также писал музыку для своих фильмов, заставляя синтезатор выдавать необычные звуки. Именно Карпентера называют основным источником вдохновения современные синт-композиторы.

После Карпентера направление на несколько лет затихло. Отдельные составляющие мелькали в различных произведениях, но никак не собирались воедино. К синту относились как к поджанру электроники, и в то время он, скорее, им и являлся. В этот период могли происходить какие-то незаметные для массового слушателя, но важные для становления жанра события, о которых в будущем, надеюсь, можно будет прочесть в той же Википедии.

В последние годы синт стал ассоциироваться с 80-ми, стал чаще появляться в фильмах (Beyond The Black Rainbow, Drive), играх (блестящий Hotline Miami), и вообще привлекает внимание как что-то новое и интересное. Количество композиторов увеличилось, и их совместными усилиями направление превратилось в жанр.

Но развитие здесь не останавливается. Синт до сих пор не имеет ни четких рамок (непонятно, где жанр начинается и где заканчивается), ни своего места в системе жанров (главная проблема синта сейчас как раз в этом), ни, как уже было сказано выше, принятого названия.

Достаточно ли синт силен, чтобы выделить его в фундаментальный музыкальный жанр наравне с роком и джазом? Или же весь потенциал жанра иссякнет уже за следующим поворотом?

Скорее всего именно такими вопросами многие задавались и в 80-е. Но сейчас у нас есть неплохой шанс получить на них ответ.

Пока же музыканты полны оптимизма и список исполнителей продолжает расширяться. Кто знает, быть может это действительно начало чего-то прекрасного.

P.S.